Salón de fiestas Portal y Windows

Os invito ahora a subir la escalera del siglo XV y llegar al primer piso.

 

A tu izquierda hay una puerta que conduce a los apartamentos de invitados: La Foresteria.

En el arquitrabe de mármol está grabada, entre dos grullas envueltas en llamas, la frase "ET NOVA SINT OMNIA" que traducida del latín significa: "y todo sea renovado".

Existen diferentes tesis sobre el significado de este escrito; según la tesis de Gioacchino Lanza Tommasi, la frase adquiriría un significado de renovación cultural en el ámbito social y arquitectónico, grabado antes de que se produjera "la masacre de la baronesa"; Según la tesis de Don Vincenzo Badalamenti, este escrito se remonta a la masacre de la baronesa y que el barón Vincenzo La Grua habría exigido "la cancelación de cualquier presencia que pudiera permanecer vinculada a la memoria de su infiel esposa".    

 

Observando el portal de acceso al Salone delle Feste, podemos decir que se trata de una obra de alto nivel artesanal, probablemente creada en la segunda mitad del siglo XVI.

Constituye, junto con las dos ventanas adyacentes, un valioso ejemplo de elaboración local tardía de formas renacentistas.

La portada está coronada por el escudo de la familia La Grua, formado por una grulla insertada en una guirnalda de hojas de acanto.

La calidad artesanal de la obra es evidente ya que los signos de intervenciones extemporáneas no revelan el riguroso cálculo geométrico tanto global como en los detalles. La obra es probablemente el resultado de la intervención simultánea de varios canteros y esto se puede comprobar al enmarcar la composición. .alrededor de su eje de simetría.

Las capitales, por ejemplo, no son imágenes especulares unas de otras. Nótese en particular las volutas: las del capitel izquierdo emergen de las hojas de acanto con una suave ondulación; los del capitel derecho aparecen según dos curvas más decididamente ascendentes y se observan también los dentículos colocados sobre el elemento del arquitrabe en el que se insertan en bajo relieve los leones rampantes: a la izquierda hay cinco y a la derecha seis.
Está claro que no formalizamos esto, pero también está claro que en un sistema donde todo está regulado por leyes precisas de simetría, deseadas por el rigor geométrico y la lógica de la época, la aplicación de los principios que constituyen la regla sería Era de esperarse Antes de la arquitectura clásica.

El entablamento rico en dentículos, esculturas, óvulos y hojas, uniendo los elementos verticales, genera, mediante un proceso de síntesis, un motivo unitario muy sugerente.

En cuanto a las ventanas adyacentes, la situación es diferente porque caen en ese tipo de intervención que ignora el concepto de coherencia hacia el portal recién descrito y entre sí.

Las líneas arquitectónicas de las ventanas se diferencian claramente de las del portal de entrada por una esencialidad más acentuada y la presencia de motivos vinculados a un estilo más avanzado.

Por este motivo, nos hacen creer en la presencia de una mano de creación diferente a la que trabajó en la creación del portal de entrada al Salone delle Feste.

Por más cercanas que estén y por mucho que se inscriban en el mismo entorno, también tienden a diferir en algunos detalles plásticos, aunque se inscriban en un mismo esquema compositivo formado por los habituales elementos clásicos: (columnas semicilíndricas colocadas adosado al muro, capiteles de tipo corintio, entablamento con friso y estrías) donde el elemento diferenciador lo dan los apoyos del antepecho, con ménsulas poligonales en la ventana contigua a la portada de entrada y con modillones en la otra.

El resto de ventanas existentes en el mismo muro, y que se abren a las estancias contiguas al vestíbulo, presentan claros signos de intervenciones posteriores en el siglo XVIII.

 

Ahora os invito a volver y continuar vuestra visita al Salone delle Arcate.